Découvrezet achetez Côté jardin De Monet à Bonnard par COLLECTIF, éditeur RMN, livre neuf année 711878833 livraison 24/48H - française Catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée au musée des impressionnismes de Giverny, du 1er avril au 1er novembre 2021. Publiéle 10/02/2021 Temps de lecture : 2 min. Cette année, le musée des impressionnismes de Giverny présente, jusqu’au 1 er novembre, l’exposition « Côté jardin. De Monet à Bonnard ”. Une exposition unique qui ExpositionCôté jardin : de Monet à Bonnard ouverte tous les jours (y compris les jours fériés) de 10 à 18 heures (dernière admission à 17h30) jusqu’au 1er novembre. Lundi 30 et mardi 31 Nuitdes Musées 2722Visite guidée de l'exposition "Côté jardin. De Monet à Bonnard" 27620 Giverny Nuit des Musées 2021 Laissez-vous guider ! Cest pour contribuer à l’égalité des territoires et l’égalité des droits, que l’objectif central du Festival est de donner un espace de parole, de diffusion des oeuvres et des idées, de réflexion, à des territoires et des populations qui, au-delà de leurs difficultés, sont de véritables bouillons de culture. La Compagnie Mémoires Vives : Arpentant les Quartiers Populaires tOgi3p. vue panoramique du village de Giverny Dans les pas de Claude Monet Giverny et le Temple-sur-Lot sont éloignés de plus de 600 km. Pas commode de les réunir dans la même escapade. Pourtant, les amoureux de Claude Monet doivent absolument découvrir l’une et l’autre. Giverny, bien sûr, dans l’Eure, lieu de résidence du peintre et de ses fameux jardins. L’occasion pour les camping-caristes qui viennent de loin de remonter le cours de la Seine. Mais aussi Le Temple-sur-Lot, plus précisément le jardin Latour-Marliac Lot-et-Garonne, où le maître de l’impressionnisme commandait ses nénuphars. Le peintre impressionniste Claude Monet 1840-1926 s’installe à Giverny en 1883. Quelques travaux, et la maison peut accueillir sa nombreuse famille, deux enfants nés d’un premier mariage et les six enfants de sa seconde épouse. Entrons dans l’intimité du peintre Au rez-de-chaussée, sur la gauche, un petit salon bleu communique avec une pièce nommée l’épicerie » où étaient entreposés thés et épices venus des quatre coins du monde. Sur les murs, des estampes japonaises dont le peintre était un ardent collectionneur. À droite de l’entrée, la vaste salle à manger, peinte de deux tons de jaune, appelle le soleil. La cuisine adjacente joue sur les bleus comme les carreaux de faïence de Rouen qui encadrent une solide cuisinière en fonte et habillent la cheminée. Descendons quelques marches pour découvrir son premier atelier avant que le peintre ne travaille dans un autre bâtiment. Libérée des pinceaux et des chevalets, cette immense pièce devient un salon convivial, meublé de canapés confortables. Une soixantaine de reproductions à l’identique des peintures du maître sont accrochées telles qu’elles l’étaient de son vivant. Buste et lampe de bronze, secrétaire et guéridon baignent dans une lumineuse clarté. L’étage, les chambres de Claude Monet et de sa famille. le premier atelier à Giverny de Claude Monet Les jardins une source d’inspiration Les deux jardins de Monet sont indissociables de son oeuvre. L’un devant la maison est appelé Clos normand », l’autre est un jardin d’eau d’inspiration japonaise que l’on rejoint en empruntant un petit souterrain. Claude Monet est un peintre jardinier », un passionné d’horticulture. Lorsqu’il a commencé son jardin, il a bêché, biné, sarclé et semé ses plantes et ses fleurs. Il a réveillé une nature endormie plantant des graines comme autant de couleurs qui vont éclore. De Giverny à Pont-de-l’Arche De Giverny nous vous invitons à pousser un peu la découverte en remontant la Seine. La route belle passe par Les Andelys, village alangui dans une ample courbe du fleuve surveillée par les vestiges du Château Gaillard, une fortification de Richard Coeur de Lion. Suivre la D313 et rouler par endroits sous le large front des falaises. On passe par Andé. Son parc, inscrit au Patrimoine historique, sauvegarde le dernier moulin pendant du XIIe siècle dont l’énorme roue est suspendue au-dessus de l’eau. Ce parc immense est régi par une association culturelle qui encourage les arts, les lettres et la science et propose spectacles et concerts. Quelques Repères pour du Tourisme Infos • Agence de développement touristique de l’Eure Tél. 02 32 62 04 27 – eure tourisme • Office de tourisme de Nouvelle Normandie Secteur Giverny/Les Andelys Tél. 02 32 51 39 60 cape-tourisme • Office de tourisme Seine-Eure Secteur And /Poses/ Pont-de-l’Arche Tél. 02 32 40 04 41 – tourisme-seine-eure • Fondation Claude Monet. Tous les jours, du 1er avril au 1er novembre. Tél. 02 32 51 28 21 – fondation-monet A côté exposition Côté Jardin, de Monet à Bonnard, juqu’au 1/11/21. Musée des Impressionnismes, 99 rue Claude Monet. Tél. 02 32 51 94 65 – mdig • Le Moulin d’Andé. Visite toute l’année, uniquement le samedi, ou lors d’une manifestation culturelle. Tél. 02 32 59 90 89 –moulinande • Visite commentée du Midway et Fauvette. Tél. 07 85 65 77 58 et 02 32 61 02 13 – museebatellerieposes Trois campings à proximité • Saint-Marcel camping Les Fosses Rouges, 10 km de Giverny. Chemin de Réanville. Tél. 02 32 51 59 86 et voir sur le site cape-tourisme. • Poses camping de Léry-Poses. Proche base nautique. 11, route de Saint-Pierre. Tél. 02 32 59 11 86 – lery-poses • Pont-de-l’Arche Camping municipal, Camp’Eure, quai Maréchal Foch. Pour une halte sur l’itinéraire à vélo de la Seine à la mer » , emplacement tente/vélo à partir de 3,65 € ou 7 € avec électricité. Tél. 06 81 62 68 75 Tables sympathiques • Giverny restaurant ancien Hôtel Baudy. Voir aussi son jardin et un ancien atelier d’artiste. Tél. 02 32 21 10 03 – restaurantbaudy • Tout près de Poses Ferme de La Salle, grande tablée, esprit très bonne cantine. Buffet varié et plats copieux, plat du jour 12 €, menu à partir de 14 €. Rue de la Sarcelle à Val de Rueil, du lundi au vendredi. Tél. 06 18 32 43 64 De Giverny à Latour-Marliac La Tour-Marliac, au Temple-sur-Lot Voici l’origine des Nymphéas Venir à Latour-Marliac, c’est un peu découvrir la genèse de la série Les Nymphéas composée d’environ 250 peintures de Claude Monet. Tout a commencé en 1875 avec Joseph Bory à Latour-Marliac. Il eut l’idée d’hybrider un nénuphar blanc nommé Nymphaea Alba à d’autres nénuphars rustiques découverts en Chine, en Suède, aux Amériques. Sa volonté fut récompensée après des années de patience. Ainsi, en 1889, il dispose de 19 variétés de nénuphars rustiques allant du jaune au rouge. Fort de cette palette de couleur, il décide de dévoiler, en même temps que le fut la Tour Eiffel à l’Exposition universelle de Paris, les premiers nénuphars rustiques colorés dans les jardins d’eau installés devant le Trocadéro. C’est là que Claude Monet les voit pour la première fois. Passionné de botanique, il se souviendra de cette rencontre florale innovante et, son jardin d’eau terminé à Giverny, il passera commande à Latour-Marliac en 1894. Lire Aussi Destination Roussillon ! camping et tourisme Nymphéa nocturne Repères à Latour-Marliac • Le jardin Latour-Marliac ZI Le Bourg, 47110 Le Temple-sur-Lot Tél. 05 53 01 08 05 – latour-marliac • Office de tourisme du Lot-et-Garonne Tél. 05 53 66 14 14 – tourisme-lotetgaronne CAMPING –Le Temple-sur-Lot le Camping du Bosc, 15 mn à pied du jardin Latour-Marliac, de 14 à 19 €, avec eau, électricité. Tél. 05 53 01 06 13 – camping-du-bosc L’exposition, qui se tient du 19 mai au 1er novembre 2021, rassemblera une centaine de peintures, dessins et d’estampes afin d’illustrer la représentation du jardin par les peintres impressionnistes et nabis, et s’attachera à révéler, de manière assez inédite, une sensibilité face au jardin, entre émotion personnelle et réclusion. Le parcours sera thématique et chronologique, proposant des sections sur l’espace, les silences, les jeux, le jardin luxuriant, le jardin clos et le retour à l’impressionnisme. Commissariat Cyrille Sciama, Directeur général du musée des impressionnismes Giverny, et Mathias Chivot, spécialiste des Nabis et co-auteur du catalogue raisonné d’Édouard Vuillard Cette exposition est organisée avec le soutien exceptionnel du musée d’Orsay. Claude Monet s’installe à Giverny en 1883. Bien qu’il n’ait jamais encouragé d’artistes à le suivre, le village attire rapidement un cercle d’américains désireux de mettre en application des principes impressionnistes au cœur des paysages normands. Le musée des impressionnismes à Giverny, village normand, s’intéresse à l’histoire de l’impressionnisme et à ses suites, notamment la colonie de Giverny et la vallée de la Seine. Le 8 avril 2022, la maison Ader mettait en vente des estampes de Pierre Bonnard réalisées pendant la période nabi et des deux artistes suisses Félix Vallotton et Théophile-Alexandre Steinlen, réalisées à la toute fin du XIXe siècle. Des livres illustrés et sculptures en bronze venaient compléter la vente. Provenant tous d’une collection particulière, c'est près de 300 lots qui étaient dispersés aux enchères. La vente totalisait 991 708 € frais inclus.Expertisées par Madame Hélène Bonafous-Murat, les estampes de la vente donnaient autant à voir les découvertes esthétiques de l’époque que la variété des supports et des techniques. Les enchérisseurs présents en salle, en live et au téléphone montrèrent leur grand intérêt pour ces estampes, récompensant alors chacun des thèmes de cette vente - inspiration japonaise, scènes intimes et vues de Paris - par de belles adjudications. 71 686 € frais inclus récompensèrent le paravent de Pierre Bonnard "La promenade des nourrices", quant aux "Intimités" de Félix Vallotton, elles furent adjugées 403 205 € frais compris.Pierre Bonnard, le nabi japonard »À la fin du XIXe siècle, une douzaine de jeunes artistes français et européens s'unissent pour affirmer leur volonté de renouveler la peinture. Ils choisissent de se baptiser les Nabis », ce qui signifie Prophètes » en hébreu. Pendant une courte période, de 1888 à 1900, Paris devient le berceau de leur fièvre créatrice. Ces artistes, fortement influencés par les idées symbolistes de Paul Gauguin, sont aussi très marqués par la vague du japonisme. Les nabis sont notamment séduits par l'emploi de couleurs franches et par le renouvellement de la perspective atmosphérique. En effet, sur les estampes japonaises, le sujet est traité en plongée ou contre-plongée avec un horizon déplacé, positionné soit très haut, soit très Bonnard est l’un des fondateurs de ce mouvement d'avant-garde. En 1890, l’exposition d’estampes japonaises à l’École des Beaux-arts de 1890 est pour lui une véritable révélation. Il affectionne particulièrement les maîtres de l’ukiyo-e, grands maîtres de la gravure sur bois. Celui qu’on surnommait le nabi japonard » élargit sa pratique de la peinture aux panneaux décoratifs et au mobilier. Aussi, dans la vente du 8 avril, les collectionneurs se réjouiront de découvrir un paravent de Pierre Bonnard réalisé en 1899. Ce paravent synthétise les recherches de Bonnard vers un nouvel art décoratif. Les théories nabies, la fascination pour l’estampe japonaise et le thème des jeux enfantins se trouvent ici conjugués dans un équilibre parfaitement abouti. La recherche des vides et des pleins, d’une grande complexité, sert l’unité des quatre feuilles conçues comme un seul panneau. Les silhouettes d’enfants et celle, cocasse, du petit chien, apportent une dynamique aux masses figées, ornementales, des trois femmes, de la balustrade et de la frise de fiacres. » Cartel de l’exposition Côté jardin. De Monet à Bonnard », musée des Impressionnismes, Giverny, 19 mai-1er novembre 2021, pour un paravent similaire. Félix Vallotton, le graveur avant-gardisteLa vente met également à l'honneur un bel ensemble d'estampes résolument novatrices de Félix Vallotton 1865-1925. À partir de 1890 et pendant toute sa période nabie, il s'adonne presque exclusivement à la gravure. Dans un premier temps, sa motivation est économique ses gravures lui assurent un revenu régulier puisqu'il collabore avec de nombreux journaux. Mais en réalité, Félix Vallotton aime exercer la gravure. Il s'empare de la technique, l'assimile, la fait sienne, taille lui-même ses matrices, afin de contrôler tout le processus créatif et les facteurs qui entrent en jeu lors de l'impression encrage, pression, type de papier. Au-delà de la maîtrise classique de l’estampe, Félix Vallotton contribue à un véritable renouveau stylistique de la gravure sur bois. Sur ses estampes le contraste important entre le noir et le blanc donne naissance à des formes géométriques. Des silhouettes découpées et dynamiques voient le jour. Il deviendra une source d'inspiration pour les auteurs de bandes style singulier de Félix Vallotton trouve également sa source dans les estampes japonaises, qu'il collectionne. Comme les maîtres nippons, il creuse la planche avec un couteau dans le sens du bois. Félix Vallotton leur emprunte également la thématique de la vie quotidienne, en témoigne l'estampe Le Bain, qui retiendra toute l'attention des collectionneurs. Félix Vallotton puise également son inspiration dans la photographie, notamment pour ses cadrages et points de vue. Il n'est pas rare qu'il supprime la ligne d'horizon, ramenant les personnages dans un plan frontal ou en légère plongée. Grâce à ces procédés, il donne l'illusion au spectateur de participer à la scène, comme dans cette estampe La Paresse proposée à la l'intimité des NabisParmi cette collection, les connaisseurs se réjouiront de trouver l'épreuve Le Confiant, une des premières scènes d’intérieur de Vallotton. Elle annonce la série des Intimités où Félix Vallotton, trois ans plus tard, traitera des déboires de la vie conjugale. Sur cette estampe, l'artiste présente un espace pictural sans perspective, donnant à penser que tous les éléments ont la même valeur. Seuls les contrastes – noir/blanc, formes simplifiées/motifs décoratifs – structurent la composition. En représentant un amant rabaissé qui cherche la consolation auprès de sa maîtresse, mise en scène imposante et digne, notre nabi se fait chroniqueur de l'émancipation féminine de la Belle Époque. Dans cette vente se trouve justement la suite complète de 10 planches Intimités réalisées par Félix Vallotton en 1897-1898. Comptant parmi les plus célèbres de son œuvre, ces épreuves démontrent toute la virtuosité de ses talents de graveur. Par des formes simples et de larges aplats, Vallotton parvient à exprimer les émotions et les sentiments de chacun des personnages. Son œil de dessinateur de presse saisit l'instant, ses bois gravés restituent une réalité sans détour, une vérité les nabis ont à cœur de développer une esthétique nouvelle, leurs thèmes restent ceux de toujours. Les scènes du quotidien, restituées avec une atmosphère intimiste et suggestive, ont une place centrale dans leur cette vente, retenons les estampes Enfant à la lampe, Scène de famille, Le Verger Pierre Bonnard a comme source inépuisable sa propre vie. Sa femme Marthe en est le modèle Paris de la fin du XIXe siècleLa vente sera complétée par plusieurs estampes offrant différents points de vue de la capitale. Aux Quelques aspects de la vie de Paris, série de planches réalisée par Pierre Bonnard, répond L’Avenue, une très belle lithographie d'Édouard Vuillard réalisée en 1899. Elle fait partie du recueil Paysages et intérieurs que lui commande le marchand d’art et éditeur Ambroise Vollard. Cette suite ne fut pas un succès commercial, aussi Ambroise Vollard se résolut-il à vendre les estampes séparément. Vuillard, qui dans Paysages et Intérieurs réalise une synthèse de ses styles précédents, se désintéresse de la lithographie après l’apparition de son album. Cette série représente donc le sommet de son œuvre graphique mais aussi sa conclusion ». Fleur Roos Rosa de Carvalho, Marije Vellekop, Printmaking in Paris; The Rage for prints at the fin de siècle, Amsterdam, Van Gogh Museum, 2012, p. la vente réunira également des œuvres de Théophile-Alexandre Steinlen. D’origine suisse, il est lui aussi profondément attaché à Paris. La capitale lui offre une reconnaissance en tant que dessinateur de presse, mais aussi comme affichiste à l’œuvre engagée et humaniste. Théophile-Alexandre Steinlen est aussi reconnu comme le peintre des chats » auxquels il consacre de nombreux dessins, peintures, sculptures ou gravures. Entre 1880 et 1890, Rodolphe Salis, directeur de la revue et du cabaret montmartrois du Chat Noir lui commande bon nombre de ces œuvres. Les modèles sont ses propres félins, hébergés dans sa maison de la rue de Caulaincourt rebaptisée Cat’s Cottage ». De cette familiarité quotidienne avec les chats, Steinlen tire des lithographies et épreuves en bronze patiné qui seront proposées aux enchères le 8 avril par la maison D'ESTAMPES AUTOUR DE BONNARD, VALLOTTON ET STEINLENvendredi 08 avril 2022 1400Salle des ventes Favart , 3, rue Favart 75002 ParisINFORMATIONS SUR LA VENTEVente aux enchères publiquesSalle des ventes Favart3, rue Favart 75002 ParisVendredi 8 avril à 14 hExposition publiqueSalle des ventes Favart3, rue Favart 75002 ParisMercredi 6 avril de 10 h à 18 hJeudi 7 avril de 10 h à 18 hTéléphone pendant l’exposition 0033 01 53 40 77 10Expert Hélène BONAFOUS-MURAThbmurat 0033 01 44 76 04 32Responsable de la vente Élodie 0033 01 78 91 10 16Pierre BONNARDScène de famille en hauteur. 1893. Lithographie. 175 x 310 [275 x 425]. Bouvet 4. Impression en couleurs. Belle épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée au crayon, soigneusement lavée, avec trace très claire d’oxydation persistante. Onglets de montage au bord gauche au verso. Belles marges réduites, sans le timbre sec de la publication. Tirage à 100 épreuves pour L’Estampe originale. Estimation 6 000 / 8 000 €Pierre BONNARDEnfant à la lampe. Vers 1897. Lithographie. 445 x 320 [570 x 430]. Bouvet 43 ; Johnson 15. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, signée au crayon. Ondulations autour du sujet normales, causées par la pression au tirage. Quelques rousseurs claires, essentiellement au bord droit du feuillet. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Planche prévue pour un album d’estampes finalement non réalisé. Estimation 8 000 / 10 000 €Pierre BONNARDLa Promenade des nourrices, frise de fiacres. Paravent en 4 feuilles. Paris, Molines éd., 1899. Lithographie. Chaque 445 x 1450 [avec le cadre 470 x 1470]. Taille déplié 1880 x 1470. Bouvet 55. Impression en couleurs. Belles épreuves sur vélin, légèrement vernies, montées sur châssis de chêne en 4 panneaux mobiles. Légères traces d’oxydation du vernis. Infimes accrocs en surface formant petites traces blanches, notamment dans le 1er panneau. Traces blanches en bas à gauche du 2e panneau. Estimation 30 000 / 35 000 €Pierre BONNARDLe Verger. 1899. Lithographie. 355 x 330 [530 x 435]. Bouvet 56. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve d’essai, sur chine volant, signée au crayon, variante de la planche éditée, la pierre de trait définissant notamment les troncs d’arbres ici tirée en bleu foncé et non en noir, la pierre donnant la teinte des nuages ici plus bleutée. Rousseurs imperceptibles au bord droit. Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves pour l’album Germinal J. Meier-Graefe éd..Estimation 5 000 / 6 000 €Pierre BONNARDMaison dans la cour. Pl. pour Quelques aspects de la vie de Paris. 1899. Lithographie. 259 x 345 [410 x 533]. Bouvet 61 ; Johnson 10-3. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc mince, numérotée et signée au crayon. Annotation au crayon dans l’angle inférieur gauche pl. 4 ». Fins restes d’onglets de montage au bord gauche au verso. Un petit point d’encre en marge gauche. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Estimation 8 000 / 10 000 €Pierre BONNARDCoin de rue vu d’en haut. Pl. pour Quelques aspects de la vie de Paris. 1899. Lithographie. 210 x 368 [400 x 527]. Bouvet 70 ; Johnson 10-12. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc mince, numérotée et signée au crayon. Petite trace de colle dans l’angle inférieur droit. Double fin pli oblique dans l’angle supérieur gauche du feuillet. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard VUILLARDL’Avenue. Pl. pour Paysages et intérieurs. 1899. Lithographie. 410 x 305 [450 x 335]. Roger-Marx 33 ; Johnson 155-2. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Estimation 5 000 / 6 000 €Félix VALLOTTONLe Bain. 1894. Bois gravé. 225 x 180 [500 x 325]. Vallotton et Goerg 148 a. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée au crayon bleu, collée par les angles sur le support de vélin jaune moutarde de l’édition, portant le timbre sec Lugt 819. Petites traces d’épidermure ou d’oxydation en tête et au bord gauche, à l’emplacement d’anciens onglets de montage. Infimes plis cassés aux bords, notamment dans l’angle supérieur droit. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. Édition de L’Estampe originale. Estimation 25 000 / 30 000 €Félix VALLOTTONLe Confiant. 1895. Bois gravé. 222 x 178 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 161 a. Très belle épreuve sur vélin ivoire, numérotée et signée au crayon bleu. Petite décharge d’encre en marge inférieure. Infimes plis souples dans les angles inférieurs. Restes d’onglets de montage en tête au verso. Toutes marges. Tirage à environ 100 épreuves. Estimation 10 000 / 12 000 €Félix VALLOTTONLa Paresse. 1894. Bois gravé. 222 x 177 [310 x 252]. Vallotton et Goerg 169 c. Parfaite épreuve sur japon blanc, timbrée du monogramme Lugt 1051a et numérotée au crayon. Pli souple oblique imperceptible en marge gauche. Toutes marges. Tirage posthume à 25 épreuves. Estimation 8 000 / 10 000 €Félix VALLOTTONIntimités. 1897-1898. Suite complète homogène de 10 pl. 1897-1898. Bois gravé. Vallotton et Goerg 188 à 197. Très belles épreuves sur vélin, annotées t. a 25 ep. / 13 » et signées au crayon, accompagnées de la table récapitulative composée d’un fragment de chaque bois, également sur vélin, numérotée et signée. Toutes marges. Très rare. Tirage à 25 épreuves. Portefeuille de l’édition, imprimé sur le 1er plat, complet des cordons défraîchi.Estimation 60 000 / 80 000 €Théophile-Alexandre STEINLENL’Hiver. Chat sur un coussin. 1909. Lithographie. 590 x 485 [616 x 500]. Crauzat 293. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc fort, signée au crayon dans le sujet en bas à droite. Petits restes d’onglets de montage en tête. Toutes marges. Ed. Sagot 4 000 / 5 000 €Théophile-Alexandre STEINLENChat allongé, tête dressée. Vers 1905-1906. Épreuve en bronze patiné, signée, annotée cire perdue » et marquée M » sous la base. Dim. H. 8 x L. 22 x P. 12,7 4 000 / 5 000 € Comité des Parcs et Jardins de France Mentions légales

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